「映画に、オチはいらない。」（中谷彰宏）
「モンパルナスの灯」のエンディングは、衝撃的でした。
正直なところ、「え、どうして？ どういうこと？」でした。
「『わからない』というのは、ストーリーで観ているから。
映画にオチはいらない。余韻を味わおう。」と中谷さん。
死にゆくモジリアーニ。ジャンヌへの最後の言葉は、
「生まれ変わっても、またモデルやってね」だったそうです。
ジャンヌはモジリアーニの亡くなった翌日、投身自殺…
なんとも、心におさまりのつかない展開ですが、これも物語。
二人は、人生を完全燃焼したということなのです。
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◆月ナカだより 2月19日（水）
「映画に、オチはいらない。」（中谷彰宏）
中谷先生の映画トークを聴いて、認識が変わりました。
今まで、ストーリーを中心にとらえていて、オチを楽しみにしていました。
でも、そういう観方ではなく、ワンシーンを味わい尽くす。
余韻を楽しむという発想は、これまでなかったです！
しごとの自習室 岩部 雅美 (*^_^*)
※本サイトにてご提供の音声教材聴取にあたっては、
通信料などご自身の責任にてお願い致します。
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◎ご注文は、このメールの返信でも承ります。
◎配信停止ご希望の際は、
当店から直接送信されている場合は、
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(C)しごとの自習室 2003-2020
2020年02月19日
【映画は、余韻を味わうもの】「映画に、●●はいらない。」（中谷彰宏）
posted by まちゃ at 09:04
| 日記
2020年02月18日
【「モジリアーニ」だった中谷さん】「『そんな場面なかった』という観方が、正解。」（中谷彰宏）
「『そんな場面なかった』という観方が、正解。」（中谷彰宏）
中谷さんはよく「映画の話をしていて、実際に観た人から、
『中谷さん、そんなシーンありませんでしたよ』という声を聞くそうです。
さすがにそんなことはないでしょう――と思っていましたが、ありました。
中谷さんが語る「モンパルナスの灯」のエンディング、ありませんでした（笑）
「『そんな場面なかった』という観方が、正解。
「僕は見た。僕は聞いた。１シーンにどれだけ感情を込められるか。
20歳の悶々としていた時の自分は、モジリアーニだった。」と中谷さん。
感情移入が極度に高まると、「ない」ものが見えてくるのかもしれませんね。
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◆月ナカだより 2月18日（火）
「『そんな場面なかった』という観方が、正解。」（中谷彰宏）
以前の月ナカでもおっしゃっていましたが、つらいときは、
別のキャラクター（ルパンや星飛雄馬）になり切るのがいいですね。
若き中谷先生にとっては、モジリアーニもその一人でした。
そういうヒーローがたくさんいれば、苦難を乗り切れますね！
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中谷さんはよく「映画の話をしていて、実際に観た人から、
『中谷さん、そんなシーンありませんでしたよ』という声を聞くそうです。
さすがにそんなことはないでしょう――と思っていましたが、ありました。
中谷さんが語る「モンパルナスの灯」のエンディング、ありませんでした（笑）
「『そんな場面なかった』という観方が、正解。
「僕は見た。僕は聞いた。１シーンにどれだけ感情を込められるか。
20歳の悶々としていた時の自分は、モジリアーニだった。」と中谷さん。
感情移入が極度に高まると、「ない」ものが見えてくるのかもしれませんね。
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◆月ナカだより 2月18日（火）
「『そんな場面なかった』という観方が、正解。」（中谷彰宏）
以前の月ナカでもおっしゃっていましたが、つらいときは、
別のキャラクター（ルパンや星飛雄馬）になり切るのがいいですね。
若き中谷先生にとっては、モジリアーニもその一人でした。
そういうヒーローがたくさんいれば、苦難を乗り切れますね！
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posted by まちゃ at 06:22
| 日記
2020年02月17日
【アメリカ映画では過剰。フランス映画では？】「絵は、●●から生まれる。」（中谷彰宏）
「絵は、苦悩から生まれる。」（中谷彰宏）
エコール・ド・パリの代表的画家・アメデオ・モディリアーニ。
イタリア出身のイケメンのモジリアーニは、女性にモテモテ。
でも、30代になっても売れず、酒びたりの日々。焦燥感は募るばかり。
「絵は、苦悩から生まれる。ものづくり人間の苦悩。
監督のジャック・ベッケルも、そこを表現したかったのではないか。」
月ナカ155でも、ピカソとマティスを引き合いにして、
芸術家たちの「苦悩」について語られました。
苦悩と焦燥――これが20歳の中谷さんの心をゆさぶったのですね。
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◆月ナカだより 2月17日（月）
「絵は、苦悩から生まれる。」（中谷彰宏）
20歳のときの中谷先生は、まだ余裕がなかったのですね。
そのときに観たたくさんの映画で「大人」を学んでいったのですね。
中谷先生にとって映画は娯楽ではなく教材だったのですね。
私たちも映画を「教材」にしたいですね！
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posted by まちゃ at 12:43
| 日記
2020年02月16日
【アメリカ映画では過剰。フランス映画では？】「フランス映画には、●●が少ない。」（中谷彰宏）
「フランス映画には、説明が少ない。」（中谷彰宏）
フランス映画の展開の速さには、しばしば面食らいます。
「フランス映画には、説明が少ない。日にちは一切出ない。
いきなり肩を組んで歩いている。いきなり朝を迎えて、寝顔を描いている。
説明が足りない。だから、いい。アメリカ映画は説明が過剰。
説明過剰な時代、フランス映画は、レベルの高いお寿司屋さん。
わかる人だけわかればいいのが、フランス映画。」と中谷さん。
「わかる」ためには、何回も何回も観る量稽古が必要ですね。
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◆月ナカだより 2月16日（日）
「フランス映画には、説明が少ない。」（中谷彰宏）
なるほど、説明の多さということは考えたことがありませんでした。
説明の少なさが、観る人の想像力を掻き立てるのですね。
妄想の世界を楽しむのが、フランス映画の醍醐味ですね！
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posted by まちゃ at 08:59
| 日記
2020年02月15日
【フランス映画で学べるのは？】「フランス映画の登場人物は、みんな●●。」（中谷彰宏）
「フランス映画の登場人物は、みんな大人。」（中谷彰宏）
「大人」は、リリー・パルマー扮する年上の恋人だけではありません。
ジャンヌが、課題のデッサンをそっちのけにして、
モジリアーニの横顔を描いているのを目にした美術学校の先生。
彼は怒ることもなく、その絵にアドバイス。さらには、
モジリアーニに近づき「彼女のお父さんは堅いよ」と囁く。
転地先のニースで、娼婦の裸婦画を描いていたら、ヒモが登場。
最初はゆすりに来たのに、絵を見た途端、こう叫びました。
「いい絵だ！ 俺に売らせてもらっていいか」。
フランス映画で、かっこいい「大人」を勉強しましょう。
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◆月ナカだより 2月15日（土）
「フランス映画の登場人物は、みんな大人。」（中谷彰宏）
これは、私もそう思いました。
自分だったら、こうはしないなと反省しながら（笑）
フランス映画を見て、成長していきたいですね！
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posted by まちゃ at 09:50
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2020年02月13日
【「恋愛の別ナカ」をより深めたのが「映画の別ナカ」】「リリー・パルマーは殴られて、『●●●●！』と叫んだ。」（中谷彰宏）
「リリー・パルマーは殴られて、『ブラボー！』と叫んだ。」（中谷彰宏）
「主人公のモジリアーニが、恋人を殴るシーンがある。
『あー、これ、やっちゃだめー』と思った瞬間、リリー・パルマーは、
手を叩いて、『ブラボー！』と叫んだ。それどころか『アンコール！』。
さらに殴られて気絶していたのに、『寝ている間に出ていったでしょ』。
なんだ、この大人の女性って、二十歳の僕には衝撃だった。
大人は、才能を見抜く。大人の女の人とつきあわないとだめだね。」
「モンパルナスの灯」の魅力を語る中谷さん、とても楽しそうです。
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◆月ナカだより 2月13日（木）
「リリー・パルマーは殴られて、『ブラボー！』と叫んだ。」（中谷彰宏）
「映画の別ナカ」になって、新しいリスナーさんが続々と増えています。
これまでの「恋愛の別ナカ」を、より深めたのが「新別ナカ」ともいえます。
具体的な恋愛よりも、恋愛物語を通じて、恋愛を味わい尽くそう。
中谷先生のこのメッセージに共鳴してくださる方が増えて嬉しいです！
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posted by まちゃ at 15:16
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2020年02月12日
【「大人の世界」は映画で学ぶ】「映画は、100本観るより、100●観よう。」（中谷彰宏）
「映画は、100本観るより、100回観よう。」（中谷彰宏）
同じ映画を２回以上観たことは、数えるほどしかありません。
「僕は、『モンパルナスの灯』を何回も、何回も観た。
だから、パリでは切手はカフェで売っていることを知ることができた。
映画は、100本観るより、同じ作品を100回観よう。」と中谷さん。
中谷さんにとって、「モンパルナスの灯」は思い出深い作品。
大学時代の恩師が字幕を担当したことがきっかけでハマったとか。
中谷さんの恋い焦がれた「大人の世界」が凝縮された映画です。
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◆月ナカだより 2月12日（水）
「映画は、100本観るより、100回観よう。」（中谷彰宏）
100回は極端かもしれませんが、そうでもないかもしれません。
子供を見ていると、同じものを何回も何回も見ています。
こうした反復を通じて、その世界をもっと好きになる。
もっとのめりこめるのかもしれません。
１度みて「わかった」つもりになるのはもったいないですね！
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2020年02月10日
【月ナカ155 最終案内♪】ピカソとマティス――敬愛しあう、二つの才能。天才を味わう、中谷流「ピカソ」鑑賞法。
今号から、「仕事の月ナカ」は「教養の月ナカ」に衣替え。
今回は芸術論。ピカソを軸に、絵画の世界をみていきます。
「芸術のメジャーリーグ」ともいうべきエコール・ド・パリ。
才能はあっても貧しい外国人芸術家たちがパリに集結しました。
「女性からインスピレーションを得た」ピカソの作風の変遷。
モジリアーニとのエピソードから、ライバル・マティスとの交流。
ピカソを愛した「才能と生命力がある女性」たちの物語は、
「天才」として生きる覚悟を教えてくれます。
「天才」を鑑賞する方法、中谷さんから教わりました。
★こんな方にお奨めです♪
□ピカソの絵を味わいたい方。
□エコール・ド・パリを体感したい方。
□天才との向き合い方を学びたい方。
★月ナカ155――７つの学び
○「当時のパリは、芸術のメジャーリーグだった。」（中谷彰宏）
○「エコール・ド・パリでは、ぶっとんでいることが価値。」（中谷彰宏）
○「ピカソは、女性からインスピレーションを得た。」（中谷彰宏）
○「ピカソが愛したのは、若くて美しくて、才能と生命力がある女性。」（中谷彰宏）
○「『ゲルニカ』の生みの親は、ドラ・マール。」（中谷彰宏）
○「マティスは合理的。規則正しい生活を送っていた。」（中谷彰宏）
○「ピカソにとって、キャンバスは日記。」（中谷彰宏）
＊＊
「月ナカ／別ナカ」コーディネーター・曽我清美
■月刊・中谷彰宏155
「ピカソ・モジリアニ・マティス」いい女は、天才を愛する。
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◆月ナカだより 2月10日（月）
「教養の月ナカ」、 いかがだったでしょうか？
根底に流れているのは「仕事の月ナカ」の精神だったかと思います。
ピカソやマティスといった巨匠たちの「仕事」から見えてくるもの。
「教養」とは「超仕事」なのかもしれませんね！
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2020年02月09日
【ライバルだからリスペクトしあえる】「ピカソにとって、キャンバスは●●。」（中谷彰宏）
「ピカソにとって、キャンバスは日記。」（中谷彰宏）
ピカソが唯一頻繁に相談していたのが、ライバル・マティスでした。
ピカソにとってリスペクトできるのは、マティスだけだったようです。
「ピカソとマティスは、青年と大人の関係。マティスは大人。
ピカソにとってキャンバスは日記、マティスにとっては実験だった。
人生が絵に表れる。僕たちは、芸術家の苦悩を観る。」と中谷さん。
ピカソの絵を病床の暖炉に飾って、眺めつづけたマティス。
マティスのお葬式に、悲しすぎて行けなかったピカソ。
ライバルだからこそ、リスペクトしあう。麗しい関係ですね。
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◆月ナカだより 2月9日（日）
「ピカソにとって、キャンバスは日記。」（中谷彰宏）
芸術家同士の交流はとても激しいのですが、とても物語性がありますね。
私たちが同じようなことをすると、人間関係にひびが入るだけですが、
芸術家だと、それが作品や人生という物語に生かされます。
芸術家の人生を知ることで、自分の人生を噛み締めたいですね！
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2020年02月08日
【ピカソのライバル・マティス】「マティスは●●●。規則正しい生活を送っていた。」（中谷彰宏）
「マティスは合理的。規則正しい生活を送っていた。」（中谷彰宏）
ピカソのライバルであり友人であったのが、アンリ・マティス。
マティスは、さまざまな面でピカソとは好対照です。
「ピカソはポーズをとらせない。マティスはとらせる。
ピカソは破壊的な生活、マティスは規則正しい生活。」と中谷さん。
そんなマティスですが、ピカソ同様、女性との交際は激しく、
41歳、47歳、49歳、52歳、58歳、66際、72歳、85歳
――という年齢で、新しい恋愛をスタートさせています。
芸術家はモテるのか、それとも創作には女性が不可欠なのか。
芸術家と女性の関係は、一般人にはうかがい知れませんね。
■月刊・中谷彰宏155
「ピカソ・モジリアニ・マティス」いい女は、天才を愛する。
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◆月ナカだより 2月8日（土）
「マティスは合理的。規則正しい生活を送っていた。」（中谷彰宏）
ピカソもモテモテでしたが、マティスもすごいですね。
モテることもさることながら、新しい女性とつきあえるエネルギーに、
びっくりさせられます。芸術家のエネルギーにふれましょう！
しごとの自習室 岩部 雅美 (*^_^*)
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(C)しごとの自習室 2003-2020
posted by まちゃ at 17:39
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2020年02月07日
【ピカソ54歳の恋人】「『●●●●』の生みの親は、ドラ・マール。」（中谷彰宏）
「『ゲルニカ』の生みの親は、ドラ・マール。」（中谷彰宏）
ピカソの代表作の一つに「ゲルニカ」があります。
「ゲルニカ」を描くピカソの写真を撮影したのがドラ・マール。
「泣く女」のモデルとしても知られています。
「ピカソ54歳のときに、28歳のドラ・マールと恋をした。
同郷のスペイン出身。詩人でもあり、写真家でもある知性派。
『ゲルニカ』のアイディアは、ドラ・マールとの会話から生まれた。」
つぎの恋人・マリー・テレーズとのアトリエで「決闘」するなど、
ドラ・マールをめぐる物語も、味わい深いものがあります。
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◆月ナカだより 2月7日（金）
「『ゲルニカ』の生みの親は、ドラ・マール。」（中谷彰宏）
「教養の月ナカ」とコンセプトが変わりましたが、
芸術家の人間模様を見ていると、結局、仕事と恋愛に行き着きますね。
教養とは、仕事と恋愛（というか人間関係）を深める知恵なのかも。
「教養の月ナカ」で、より深い「仕事」を学びましょう！
しごとの自習室 岩部 雅美 (*^_^*)
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(C)しごとの自習室 2003-2020
posted by まちゃ at 08:53
| 日記
2020年02月06日
【ピカソの恋愛は９年サイクル】「ピカソが愛したのは、若くて美しくて、才能と●●力がある女性。」（中谷彰宏）
「ピカソが愛したのは、若くて美しくて、才能と生命力がある女性。」（中谷彰宏）
フェルナンド・オリヴィエ、エヴァ・グエル、オルガ・コクローヴァ、
マリー・テレーズ、ドラ・マール、フランソワーズ・ジロー、
ジャクリーヌ・ロック。ピカソと恋愛関係にあった女性たちです。
「絵の根源は、苦悩と生命力。ピカソの恋愛は、９年サイクル。
共通点は、若くて美しくて、才能と生命力がある女性。」と中谷さん。
出会いと別れには「苦悩」は付きもの。そして、絵は苦悩から生まれる。
恋愛は、ピカソの創造性には必要不可欠だったのかもしれません。
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◆月ナカだより 2月6日（木）
「ピカソが愛したのは、若くて美しくて、才能と生命力がある女性。」（中谷彰宏）
芸術は、苦悩から生まれ、ピカソの場合、その苦悩は女性から得られる。
女性は苦労の元。今だったら、こんなことを言うと炎上するかも（笑）
でも、あの時代のおおらかさが、ピカソのような芸術家を生んだのかもしれませんね！
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2020年02月05日
【ピカソの恋愛は９年サイクル】「ピカソが愛したのは、若くて美しくて、才能と●●力がある女性。」（中谷彰宏）
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共通点は、若くて美しくて、才能と生命力がある女性。」と中谷さん。
出会いと別れには「苦悩」は付きもの。そして、絵は苦悩から生まれる。
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◆月ナカだより 2月6日（木）
「ピカソが愛したのは、若くて美しくて、才能と生命力がある女性。」（中谷彰宏）
芸術は、苦悩から生まれ、ピカソの場合、その苦悩は女性から得られる。
女性は苦労の元。今だったら、こんなことを言うと炎上するかも（笑）
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| 日記
2020年02月03日
【ピカソ「青の時代」の本質とは？】「エコール・ド・パリでは、●●●●●●●ことが価値。」（中谷彰宏）
「エコール・ド・パリでは、ぶっとんでいることが価値。」（中谷彰宏）
「青の時代」というと、ピカソの青年期の陰鬱とした作風。
そんなふうにとらえられていますが、中谷さんはこう指摘します。
「青は、キリスト教的には『高貴』を意味する。マリア様の色。
底辺の人たちを描くのに、あえて青を使った。『どうだ！』と。
このぶっとんだ感じに、パリの芸術家たちは驚いた。」
ピカソをして「マーケティングがうまい。」と評する中谷さん。
私たち日本人がみるピカソと、当時のパリの人たちがみるピカソ。
両者にはだいぶ乖離がありそうです。修正したいですね。
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◆月ナカだより 2月3日（月）
「エコール・ド・パリでは、ぶっとんでいることが価値。」（中谷彰宏）
ピカソの「青の時代」、不遇のピカソの心を描いていると思っていました。
でも、あれは、ピカソの挑戦だったのですね！
中谷先生の教養講座、高校生のころ聞いていたら本当によかったです！
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posted by まちゃ at 10:52
| 日記
2020年02月02日
【エコール・ド・パリって何？】「当時のパリは、芸術の●●●●●●●だった。」（中谷彰宏）
「当時のパリは、芸術のメジャーリーグだった。」（中谷彰宏）
エコール・ド・パリ――20世紀前半のパリは、まさに芸術の都。
各地から若い才能が集い、おたがい切磋琢磨していました。
「イタリアからモジリアーニ、ロシアからシャガール、
スペインからピカソ。日本からは藤田嗣治。
当時のパリは、芸術のメジャーリーグだった。」と中谷さん。
「教養の月ナカ」の第１回は、ピカソとその次代がテーマ。
エコール・ド・パリを、味わい尽くしましょう。
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◆月ナカだより 2月2日（日）
「当時のパリは、芸術のメジャーリーグだった。」（中谷彰宏）
耳にする言葉はあっても、その意味をけっこう知らないのが芸術。
今回、中谷先生から、全体像を教わることができました。
展覧会に行く前に、身につけるべきは「教養」ですね！
しごとの自習室 岩部 雅美 (*^_^*)
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(C)しごとの自習室 2003-2020
posted by まちゃ at 09:41
| 日記
2020年02月01日
【「教養の月ナカ」始まりました♪】ピカソとマティス――敬愛しあう、二つの才能。天才を味わう、中谷流「ピカソ」鑑賞法。
今号から、「仕事の月ナカ」は「教養の月ナカ」に衣替え。
今回は芸術論。ピカソを軸に、絵画の世界をみていきます。
「芸術のメジャーリーグ」ともいうべきエコール・ド・パリ。
才能はあっても貧しい外国人芸術家たちがパリに集結しました。
「女性からインスピレーションを得た」ピカソの作風の変遷。
モジリアーニとのエピソードから、ライバル・マティスとの交流。
ピカソを愛した「才能と生命力がある女性」たちの物語は、
「天才」として生きる覚悟を教えてくれます。
「天才」を鑑賞する方法、中谷さんから教わりました。
★こんな方にお奨めです♪
□ピカソの絵を味わいたい方。
□エコール・ド・パリを体感したい方。
□天才との向き合い方を学びたい方。
★月ナカ155――７つの学び
○「当時のパリは、芸術のメジャーリーグだった。」（中谷彰宏）
○「エコール・ド・パリでは、ぶっとんでいることが価値。」（中谷彰宏）
○「ピカソは、女性からインスピレーションを得た。」（中谷彰宏）
○「ピカソが愛したのは、若くて美しくて、才能と生命力がある女性。」（中谷彰宏）
○「『ゲルニカ』の生みの親は、ドラ・マール。」（中谷彰宏）
○「マティスは合理的。規則正しい生活を送っていた。」（中谷彰宏）
○「ピカソにとって、キャンバスは日記。」（中谷彰宏）
＊＊
「月ナカ／別ナカ」コーディネーター・曽我清美
■月刊・中谷彰宏155
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◆月ナカだより 2月1日（土）
別ナカ155のご案内です！
■別冊・中谷彰宏155「モンパルナスの灯」一人の励ましが、天才を育てる。
そんなシーン、本当にありませんでした（笑）
「ない」ものを観る、中谷流「大人」映画術。
「フランス映画の登場人物は、みんな大人。
フランス映画で、僕は『大人』を勉強した。」と中谷さん。
中谷さんが、映画「モンパルナスの灯」を観たのは二十歳のとき。
才能は注目されながらも、売れない画家のモジリアーニの苦悩と焦燥。
当時の中谷青年は、モジリアーニに自分を重ね合わせたといいます。
今回、私も初めて「モンパルナスの灯」を観ました。
すると、中谷さんがお話しになっていたシーンがありませんでした。
「『そんな場面なかった』という観方が、正解。」と中谷さん。
没入して、極度に感情移入することで、「ない」ものが見えてくる。
これが、中谷さんの「没頭」映画鑑賞法なのですね。
★こんな方にお奨めです♪
□フランス映画がよくわからない方。
□大人の行動を習得したい方。
□中谷さんの映画の観方を知りたい方。
★別ナカ155――７つの学び
○「映画は、100本観るより、100回観よう。」（中谷彰宏）
○「リリー・パルマーは殴られて、『ブラボー！』と叫んだ。」（中谷彰宏）
○「フランス映画の登場人物は、みんな大人。」（中谷彰宏）
○「フランス映画には、説明が少ない。」（中谷彰宏）
○「絵は、苦悩から生まれる。」（中谷彰宏）
○「『そんな場面なかった』という観方が、正解。」（中谷彰宏）
○「映画に、オチはいらない。」（中谷彰宏）
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(C)しごとの自習室 2003-2020
posted by まちゃ at 10:10
| 日記
2020年01月20日
【別ナカ154 最終案内♪】共通の話題より、自分の「好き」。突き放すことで愛される、中谷流「ドライ」会話術。
会話を盛り上がらせようとして、かえって寒々とさせていませんか？
中谷さんは、つぎの２点をかたく戒めます。
１．共通の話題を見つけようとしない。
２．褒めない。
「えっ！」と、意外に感じられるかもしれませんね。
「きれいだね、いいセンスだね、かわいいねは、上から目線。
褒める言葉は評価。僕は『僕、それ好き』と言う。」と中谷さん。
「いい悪い」ではなく「好き（嫌い）」と表現する。
そうすることで、同じ目線に立った会話が成り立つのです。
いっしょに盛り上がる会話術、中谷さんから教わりました。
★こんな方にお奨めです♪
□「いい悪い」と評価しがちな方。
□「好き」と言えない方。
□いい習慣を身につけたい方。
★別ナカ154――７つの学び
○「近寄ろうとするから逃げられる。突き放そう。」（中谷彰宏）
○「『共通の話題』は、面白くない。」（中谷彰宏）
○「評価しないで、好きだと言おう。」（中谷彰宏）
○「ルールを知れば、自由になれる。」（中谷彰宏）
○「悪い習慣は、いい習慣で上書きしよう。」（中谷彰宏）
○「習慣はうつる。いい集団に所属しよう。」（中谷彰宏）
○「好きを追求すれば、教養に深まっていく。」（中谷彰宏）
＊＊
「月ナカ／別ナカ」コーディネーター・曽我清美
■別冊・中谷彰宏154
「『いいね』より『好き』と言おう。」――つかず離れずの会話術
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◆月ナカだより 1月20日（月）
■月刊・中谷彰宏154
「大人がワクワクしていると、子どもは安心する。」――行列を楽しむ生き方術
待ち時間は、マインドセットの時間。
いつもワクワクできる、中谷流「動線」メンタル術。
ディズニーランドのアトラクションや人気ラーメン屋さんの長い「行列」。
「行列」と、美術館の長いアプローチやお寺の石段といった「動線」。
この２つの共通点は、何でしょうか。
「ディズニーランドにしても、根津美術館にしても、動線が長い。
お茶室にしても、外露地から内露地への動線が確保されている。
動線で心を整える。長い動線で、心をリセットできる。」
「行列」と「動線」、それはともに「心を整える時間」だったのです。
行列は気持ちを盛り上がるため、動線は気持ちを鎮めるため。
「異界」に入るためには、心の準備が必要不可欠。
「異界」に入る作法、中谷さんから教わりました。
★こんな方にお奨めです♪
□待ち時間があるとイライラする方。
□ワクワクすることがあまりない方。
□子育てで悩みがある方。
★月ナカ154――７つの学び
○「想像力があるから、ワクワクできる。」（中谷彰宏）
○「スピーディーは、想像力の欠如につながる。」（中谷彰宏）
○「手は、外に出た脳。」（中谷彰宏）
○「伽藍配置が経典。教えを表している。」（中谷彰宏）
○「浪人生活で、人間に幅ができる。」（中谷彰宏）
○「行列を楽しめる人は、人生を楽しめる。」（中谷彰宏）
○「動線で、心をリセットしよう。」（中谷彰宏）
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2020年01月19日
【「好き」に軸足を置くと？】「好きを追求すれば、●●に深まっていく。」（中谷彰宏）
「好きを追求すれば、教養に深まっていく。」（中谷彰宏）
「教養」を学習したところで、教養が身につくものではないようです。
「入試には出なかったけど、僕は詩や和歌が好き。
勉強の意識はない。でも、そこから学びが広がり深まっていった。
好きを追求すれば、教養に深まっていく。」と中谷さん。
好きな分野を徹底的に探求する。それが「教養」になるのです。
「好き」に軸足を置いて、学びを展開していきましょう。
■別冊・中谷彰宏154
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◆月ナカだより 1月19日（日）
「好きを追求すれば、教養に深まっていく。」（中谷彰宏）
「教養」というと、ぼんやりしたイメージでしたが、
「好き」を極めて行ったときに得られる知識だったのですね。
これで、安心して？「好き」に没頭できますね！
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(C)しごとの自習室 2003-2020
posted by まちゃ at 13:40
| 日記
2020年01月18日
【本を読むのが当たり前の人たちとつきあおう】「習慣はうつる。いい●●に所属しよう。」（中谷彰宏）
「習慣はうつる。いい集団に所属しよう。」（中谷彰宏）
「友だちを選びなさい」とよく言われたものですが、
中谷さんのお話を聴いて、その意味がわかりました。
「進学校は、本を読むのが当たり前。習慣になっている。
でも、第２グループの学校ではそうじゃない。
本を読むことを、苦痛に感じてしまう生徒が少なくない。
習慣はうつる。いい集団に所属しよう。」と中谷さん。
一流の人たちのなかに身を置くことの意味は、
よい習慣が、当たり前のこととして身につけられることなのですね。
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◆月ナカだより 1月18日（土）
「習慣はうつる。いい集団に所属しよう。」（中谷彰宏）
以前も、「当たり前を共有できるのが文化」というお話がありました。
読書にしても、健康意識にしても、当たり前で集団ができる。
その集団に入ることが、スムーズに成長するコツなんですね。
でも、その集団に入るためには、まずは勉強ということですね！
しごとの自習室 岩部 雅美 (*^_^*)
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(C)しごとの自習室 2003-2020
posted by まちゃ at 09:24
| 日記
2020年01月17日
【だらだらスマホをやめたいのなら？】「悪い習慣は、●●●●で上書きしよう。」（中谷彰宏）
「悪い習慣は、いい習慣で上書きしよう。」（中谷彰宏）
お酒、スマホ、夜ふかし、無駄遣い。誰にでもあるのが悪習慣。
「悪い習慣は、やめられない。夜ふかしをやめたいのなら早寝する。
早寝すれば、夜ふかしはできない。いい習慣で上書きしよう。」
お酒をやめたいのなら、お茶の世界を極めてみる。
だらだらスマホをやめたいのなら、電源を切って映画を観る。
そう、悪習慣はよい習慣で上書きすればいいのです。
でも、いい習慣を見つけるのもひと苦労。
そういうときは、中谷さんの行動がヒントになりますね。
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◆月ナカだより 1月17日（金）
「悪い習慣は、いい習慣で上書きしよう。」（中谷彰宏）
だらだらスマホ、やめたかったんです。
そこで、夜８時には電源を切る（というか充電して）、
そのあとは見ないことにしましたら、本が読めました！
楽しくい習慣で上書きしたいですね！
しごとの自習室 岩部 雅美 (*^_^*)
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posted by まちゃ at 10:27
| 日記
