「映画に、オチはいらない。」（中谷彰宏）


　「モンパルナスの灯」のエンディングは、衝撃的でした。

　正直なところ、「え、どうして？　どういうこと？」でした。

　「『わからない』というのは、ストーリーで観ているから。

　映画にオチはいらない。余韻を味わおう。」と中谷さん。

　死にゆくモジリアーニ。ジャンヌへの最後の言葉は、

　「生まれ変わっても、またモデルやってね」だったそうです。

　ジャンヌはモジリアーニの亡くなった翌日、投身自殺…

　なんとも、心におさまりのつかない展開ですが、これも物語。

　二人は、人生を完全燃焼したということなのです。


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　◆月ナカだより　2月19日（水）

　「映画に、オチはいらない。」（中谷彰宏）

　中谷先生の映画トークを聴いて、認識が変わりました。

　今まで、ストーリーを中心にとらえていて、オチを楽しみにしていました。

　でも、そういう観方ではなく、ワンシーンを味わい尽くす。

　余韻を楽しむという発想は、これまでなかったです！

　しごとの自習室　岩部 雅美 (*^_^*)　

　※本サイトにてご提供の音声教材聴取にあたっては、
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　(C)しごとの自習室　2003-2020

　「『そんな場面なかった』という観方が、正解。」（中谷彰宏）


　中谷さんはよく「映画の話をしていて、実際に観た人から、

　『中谷さん、そんなシーンありませんでしたよ』という声を聞くそうです。

　さすがにそんなことはないでしょう――と思っていましたが、ありました。

　中谷さんが語る「モンパルナスの灯」のエンディング、ありませんでした（笑）

　「『そんな場面なかった』という観方が、正解。

　「僕は見た。僕は聞いた。１シーンにどれだけ感情を込められるか。

　20歳の悶々としていた時の自分は、モジリアーニだった。」と中谷さん。

　感情移入が極度に高まると、「ない」ものが見えてくるのかもしれませんね。


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　◆月ナカだより　2月18日（火）

　「『そんな場面なかった』という観方が、正解。」（中谷彰宏）

　以前の月ナカでもおっしゃっていましたが、つらいときは、

　別のキャラクター（ルパンや星飛雄馬）になり切るのがいいですね。

　若き中谷先生にとっては、モジリアーニもその一人でした。

　そういうヒーローがたくさんいれば、苦難を乗り切れますね！

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　(C)しごとの自習室　2003-2020

　「絵は、苦悩から生まれる。」（中谷彰宏）


　エコール・ド・パリの代表的画家・アメデオ・モディリアーニ。

　イタリア出身のイケメンのモジリアーニは、女性にモテモテ。

　でも、30代になっても売れず、酒びたりの日々。焦燥感は募るばかり。

　「絵は、苦悩から生まれる。ものづくり人間の苦悩。

　監督のジャック・ベッケルも、そこを表現したかったのではないか。」

　月ナカ155でも、ピカソとマティスを引き合いにして、

　芸術家たちの「苦悩」について語られました。

　苦悩と焦燥――これが20歳の中谷さんの心をゆさぶったのですね。


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　◆月ナカだより　2月17日（月）

　「絵は、苦悩から生まれる。」（中谷彰宏）

　20歳のときの中谷先生は、まだ余裕がなかったのですね。

　そのときに観たたくさんの映画で「大人」を学んでいったのですね。

　中谷先生にとって映画は娯楽ではなく教材だったのですね。

　私たちも映画を「教材」にしたいですね！

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　(C)しごとの自習室　2003-2020

　「フランス映画には、説明が少ない。」（中谷彰宏）


　フランス映画の展開の速さには、しばしば面食らいます。

　「フランス映画には、説明が少ない。日にちは一切出ない。

　いきなり肩を組んで歩いている。いきなり朝を迎えて、寝顔を描いている。

　説明が足りない。だから、いい。アメリカ映画は説明が過剰。

　説明過剰な時代、フランス映画は、レベルの高いお寿司屋さん。

　わかる人だけわかればいいのが、フランス映画。」と中谷さん。

　「わかる」ためには、何回も何回も観る量稽古が必要ですね。


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　◆月ナカだより　2月16日（日）

　「フランス映画には、説明が少ない。」（中谷彰宏）

　なるほど、説明の多さということは考えたことがありませんでした。

　説明の少なさが、観る人の想像力を掻き立てるのですね。

　妄想の世界を楽しむのが、フランス映画の醍醐味ですね！

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　(C)しごとの自習室　2003-2020

　「フランス映画の登場人物は、みんな大人。」（中谷彰宏）


　「大人」は、リリー・パルマー扮する年上の恋人だけではありません。

　ジャンヌが、課題のデッサンをそっちのけにして、

　モジリアーニの横顔を描いているのを目にした美術学校の先生。

　彼は怒ることもなく、その絵にアドバイス。さらには、

　モジリアーニに近づき「彼女のお父さんは堅いよ」と囁く。

　転地先のニースで、娼婦の裸婦画を描いていたら、ヒモが登場。
　
　最初はゆすりに来たのに、絵を見た途端、こう叫びました。

　「いい絵だ！　俺に売らせてもらっていいか」。

　フランス映画で、かっこいい「大人」を勉強しましょう。


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　◆月ナカだより　2月15日（土）

　「フランス映画の登場人物は、みんな大人。」（中谷彰宏）

　これは、私もそう思いました。

　自分だったら、こうはしないなと反省しながら（笑）

　フランス映画を見て、成長していきたいですね！

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　「リリー・パルマーは殴られて、『ブラボー！』と叫んだ。」（中谷彰宏）


　「主人公のモジリアーニが、恋人を殴るシーンがある。

　『あー、これ、やっちゃだめー』と思った瞬間、リリー・パルマーは、

　手を叩いて、『ブラボー！』と叫んだ。それどころか『アンコール！』。

　さらに殴られて気絶していたのに、『寝ている間に出ていったでしょ』。

　なんだ、この大人の女性って、二十歳の僕には衝撃だった。

　大人は、才能を見抜く。大人の女の人とつきあわないとだめだね。」

　「モンパルナスの灯」の魅力を語る中谷さん、とても楽しそうです。


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　◆月ナカだより　2月13日（木）

　「リリー・パルマーは殴られて、『ブラボー！』と叫んだ。」（中谷彰宏）

　「映画の別ナカ」になって、新しいリスナーさんが続々と増えています。

　これまでの「恋愛の別ナカ」を、より深めたのが「新別ナカ」ともいえます。

　具体的な恋愛よりも、恋愛物語を通じて、恋愛を味わい尽くそう。

　中谷先生のこのメッセージに共鳴してくださる方が増えて嬉しいです！

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　(C)しごとの自習室　2003-2020

　「映画は、100本観るより、100回観よう。」（中谷彰宏）


　同じ映画を２回以上観たことは、数えるほどしかありません。

　「僕は、『モンパルナスの灯』を何回も、何回も観た。

　だから、パリでは切手はカフェで売っていることを知ることができた。

　映画は、100本観るより、同じ作品を100回観よう。」と中谷さん。

　中谷さんにとって、「モンパルナスの灯」は思い出深い作品。

　大学時代の恩師が字幕を担当したことがきっかけでハマったとか。

　中谷さんの恋い焦がれた「大人の世界」が凝縮された映画です。


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　◆月ナカだより　2月12日（水）

　「映画は、100本観るより、100回観よう。」（中谷彰宏）

　100回は極端かもしれませんが、そうでもないかもしれません。

　子供を見ていると、同じものを何回も何回も見ています。

　こうした反復を通じて、その世界をもっと好きになる。

　もっとのめりこめるのかもしれません。

　１度みて「わかった」つもりになるのはもったいないですね！

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　(C)しごとの自習室　2003-2020

　今号から、「仕事の月ナカ」は「教養の月ナカ」に衣替え。

　今回は芸術論。ピカソを軸に、絵画の世界をみていきます。

　「芸術のメジャーリーグ」ともいうべきエコール・ド・パリ。

　才能はあっても貧しい外国人芸術家たちがパリに集結しました。

　「女性からインスピレーションを得た」ピカソの作風の変遷。

　モジリアーニとのエピソードから、ライバル・マティスとの交流。

　ピカソを愛した「才能と生命力がある女性」たちの物語は、

　「天才」として生きる覚悟を教えてくれます。

　「天才」を鑑賞する方法、中谷さんから教わりました。


　★こんな方にお奨めです♪
　□ピカソの絵を味わいたい方。
　□エコール・ド・パリを体感したい方。
　□天才との向き合い方を学びたい方。


　★月ナカ155――７つの学び

　○「当時のパリは、芸術のメジャーリーグだった。」（中谷彰宏）

　○「エコール・ド・パリでは、ぶっとんでいることが価値。」（中谷彰宏）

　○「ピカソは、女性からインスピレーションを得た。」（中谷彰宏）

　○「ピカソが愛したのは、若くて美しくて、才能と生命力がある女性。」（中谷彰宏）　
　○「『ゲルニカ』の生みの親は、ドラ・マール。」（中谷彰宏）

　○「マティスは合理的。規則正しい生活を送っていた。」（中谷彰宏）

　○「ピカソにとって、キャンバスは日記。」（中谷彰宏）

　＊＊

　「月ナカ／別ナカ」コーディネーター・曽我清美


　■月刊・中谷彰宏155
　「ピカソ・モジリアニ・マティス」いい女は、天才を愛する。

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　◆月ナカだより　2月10日（月）

　「教養の月ナカ」、　いかがだったでしょうか？

　根底に流れているのは「仕事の月ナカ」の精神だったかと思います。

　ピカソやマティスといった巨匠たちの「仕事」から見えてくるもの。

　「教養」とは「超仕事」なのかもしれませんね！

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　「ピカソにとって、キャンバスは日記。」（中谷彰宏）


　ピカソが唯一頻繁に相談していたのが、ライバル・マティスでした。

　ピカソにとってリスペクトできるのは、マティスだけだったようです。

　「ピカソとマティスは、青年と大人の関係。マティスは大人。

　ピカソにとってキャンバスは日記、マティスにとっては実験だった。

　人生が絵に表れる。僕たちは、芸術家の苦悩を観る。」と中谷さん。

　ピカソの絵を病床の暖炉に飾って、眺めつづけたマティス。

　マティスのお葬式に、悲しすぎて行けなかったピカソ。

　ライバルだからこそ、リスペクトしあう。麗しい関係ですね。


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　◆月ナカだより　2月9日（日）

　「ピカソにとって、キャンバスは日記。」（中谷彰宏）

　芸術家同士の交流はとても激しいのですが、とても物語性がありますね。

　私たちが同じようなことをすると、人間関係にひびが入るだけですが、

　芸術家だと、それが作品や人生という物語に生かされます。

　芸術家の人生を知ることで、自分の人生を噛み締めたいですね！

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　「マティスは合理的。規則正しい生活を送っていた。」（中谷彰宏）


　ピカソのライバルであり友人であったのが、アンリ・マティス。

　マティスは、さまざまな面でピカソとは好対照です。

　「ピカソはポーズをとらせない。マティスはとらせる。

　ピカソは破壊的な生活、マティスは規則正しい生活。」と中谷さん。

　そんなマティスですが、ピカソ同様、女性との交際は激しく、

　41歳、47歳、49歳、52歳、58歳、66際、72歳、85歳

　――という年齢で、新しい恋愛をスタートさせています。

　芸術家はモテるのか、それとも創作には女性が不可欠なのか。

　芸術家と女性の関係は、一般人にはうかがい知れませんね。


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　◆月ナカだより　2月8日（土）

　「マティスは合理的。規則正しい生活を送っていた。」（中谷彰宏）

　ピカソもモテモテでしたが、マティスもすごいですね。

　モテることもさることながら、新しい女性とつきあえるエネルギーに、

　びっくりさせられます。芸術家のエネルギーにふれましょう！

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　(C)しごとの自習室　2003-2020

　「『ゲルニカ』の生みの親は、ドラ・マール。」（中谷彰宏）


　ピカソの代表作の一つに「ゲルニカ」があります。

　「ゲルニカ」を描くピカソの写真を撮影したのがドラ・マール。

　「泣く女」のモデルとしても知られています。

　「ピカソ54歳のときに、28歳のドラ・マールと恋をした。

　同郷のスペイン出身。詩人でもあり、写真家でもある知性派。

　『ゲルニカ』のアイディアは、ドラ・マールとの会話から生まれた。」

　つぎの恋人・マリー・テレーズとのアトリエで「決闘」するなど、

　ドラ・マールをめぐる物語も、味わい深いものがあります。


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　◆月ナカだより　2月7日（金）

　「『ゲルニカ』の生みの親は、ドラ・マール。」（中谷彰宏）

　「教養の月ナカ」とコンセプトが変わりましたが、

　芸術家の人間模様を見ていると、結局、仕事と恋愛に行き着きますね。

　教養とは、仕事と恋愛（というか人間関係）を深める知恵なのかも。

　「教養の月ナカ」で、より深い「仕事」を学びましょう！

　しごとの自習室　岩部 雅美 (*^_^*)　

　※本サイトにてご提供の音声教材聴取にあたっては、
　　通信料などご自身の責任にてお願い致します。

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　◎ご注文は、このメールの返信でも承ります。
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　(C)しごとの自習室　2003-2020

　「ピカソが愛したのは、若くて美しくて、才能と生命力がある女性。」（中谷彰宏）


　フェルナンド・オリヴィエ、エヴァ・グエル、オルガ・コクローヴァ、

　マリー・テレーズ、ドラ・マール、フランソワーズ・ジロー、

　ジャクリーヌ・ロック。ピカソと恋愛関係にあった女性たちです。

　「絵の根源は、苦悩と生命力。ピカソの恋愛は、９年サイクル。

　共通点は、若くて美しくて、才能と生命力がある女性。」と中谷さん。

　出会いと別れには「苦悩」は付きもの。そして、絵は苦悩から生まれる。

　恋愛は、ピカソの創造性には必要不可欠だったのかもしれません。


　■月刊・中谷彰宏155
　「ピカソ・モジリアニ・マティス」いい女は、天才を愛する。

　「月ナカ155／別ナカ155」のお求め・詳しい内容は↓
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　◆月ナカだより　2月6日（木）

　「ピカソが愛したのは、若くて美しくて、才能と生命力がある女性。」（中谷彰宏）

　芸術は、苦悩から生まれ、ピカソの場合、その苦悩は女性から得られる。

　女性は苦労の元。今だったら、こんなことを言うと炎上するかも（笑）

　でも、あの時代のおおらかさが、ピカソのような芸術家を生んだのかもしれませんね！
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　(C)しごとの自習室　2003-2020

　「ピカソが愛したのは、若くて美しくて、才能と生命力がある女性。」（中谷彰宏）


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　共通点は、若くて美しくて、才能と生命力がある女性。」と中谷さん。

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　◆月ナカだより　2月6日（木）

　「ピカソが愛したのは、若くて美しくて、才能と生命力がある女性。」（中谷彰宏）

　芸術は、苦悩から生まれ、ピカソの場合、その苦悩は女性から得られる。

　女性は苦労の元。今だったら、こんなことを言うと炎上するかも（笑）

　でも、あの時代のおおらかさが、ピカソのような芸術家を生んだのかもしれませんね！
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　(C)しごとの自習室　2003-2020

　「エコール・ド・パリでは、ぶっとんでいることが価値。」（中谷彰宏）


　「青の時代」というと、ピカソの青年期の陰鬱とした作風。

　そんなふうにとらえられていますが、中谷さんはこう指摘します。

　「青は、キリスト教的には『高貴』を意味する。マリア様の色。　

　底辺の人たちを描くのに、あえて青を使った。『どうだ！』と。

　このぶっとんだ感じに、パリの芸術家たちは驚いた。」

　ピカソをして「マーケティングがうまい。」と評する中谷さん。

　私たち日本人がみるピカソと、当時のパリの人たちがみるピカソ。

　両者にはだいぶ乖離がありそうです。修正したいですね。


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　◆月ナカだより　2月3日（月）

　「エコール・ド・パリでは、ぶっとんでいることが価値。」（中谷彰宏）

　ピカソの「青の時代」、不遇のピカソの心を描いていると思っていました。

　でも、あれは、ピカソの挑戦だったのですね！

　中谷先生の教養講座、高校生のころ聞いていたら本当によかったです！

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　(C)しごとの自習室　2003-2020

　「当時のパリは、芸術のメジャーリーグだった。」（中谷彰宏）


　エコール・ド・パリ――20世紀前半のパリは、まさに芸術の都。

　各地から若い才能が集い、おたがい切磋琢磨していました。

　「イタリアからモジリアーニ、ロシアからシャガール、

　スペインからピカソ。日本からは藤田嗣治。

　当時のパリは、芸術のメジャーリーグだった。」と中谷さん。

　「教養の月ナカ」の第１回は、ピカソとその次代がテーマ。

　エコール・ド・パリを、味わい尽くしましょう。


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　◆月ナカだより　2月2日（日）

　「当時のパリは、芸術のメジャーリーグだった。」（中谷彰宏）

　耳にする言葉はあっても、その意味をけっこう知らないのが芸術。

　今回、中谷先生から、全体像を教わることができました。

　展覧会に行く前に、身につけるべきは「教養」ですね！

　しごとの自習室　岩部 雅美 (*^_^*)　

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　(C)しごとの自習室　2003-2020

　今号から、「仕事の月ナカ」は「教養の月ナカ」に衣替え。

　今回は芸術論。ピカソを軸に、絵画の世界をみていきます。

　「芸術のメジャーリーグ」ともいうべきエコール・ド・パリ。

　才能はあっても貧しい外国人芸術家たちがパリに集結しました。

　「女性からインスピレーションを得た」ピカソの作風の変遷。

　モジリアーニとのエピソードから、ライバル・マティスとの交流。

　ピカソを愛した「才能と生命力がある女性」たちの物語は、

　「天才」として生きる覚悟を教えてくれます。

　「天才」を鑑賞する方法、中谷さんから教わりました。


　★こんな方にお奨めです♪
　□ピカソの絵を味わいたい方。
　□エコール・ド・パリを体感したい方。
　□天才との向き合い方を学びたい方。


　★月ナカ155――７つの学び

　○「当時のパリは、芸術のメジャーリーグだった。」（中谷彰宏）

　○「エコール・ド・パリでは、ぶっとんでいることが価値。」（中谷彰宏）

　○「ピカソは、女性からインスピレーションを得た。」（中谷彰宏）

　○「ピカソが愛したのは、若くて美しくて、才能と生命力がある女性。」（中谷彰宏）
　
　○「『ゲルニカ』の生みの親は、ドラ・マール。」（中谷彰宏）

　○「マティスは合理的。規則正しい生活を送っていた。」（中谷彰宏）

　○「ピカソにとって、キャンバスは日記。」（中谷彰宏）

　＊＊

　「月ナカ／別ナカ」コーディネーター・曽我清美


　■月刊・中谷彰宏155
　「ピカソ・モジリアニ・マティス」いい女は、天才を愛する。

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　◆月ナカだより　2月1日（土）

　別ナカ155のご案内です！

　■別冊・中谷彰宏155「モンパルナスの灯」一人の励ましが、天才を育てる。


　そんなシーン、本当にありませんでした（笑）

　「ない」ものを観る、中谷流「大人」映画術。


　「フランス映画の登場人物は、みんな大人。

　フランス映画で、僕は『大人』を勉強した。」と中谷さん。

　中谷さんが、映画「モンパルナスの灯」を観たのは二十歳のとき。

　才能は注目されながらも、売れない画家のモジリアーニの苦悩と焦燥。

　当時の中谷青年は、モジリアーニに自分を重ね合わせたといいます。

　今回、私も初めて「モンパルナスの灯」を観ました。

　すると、中谷さんがお話しになっていたシーンがありませんでした。

　「『そんな場面なかった』という観方が、正解。」と中谷さん。

　没入して、極度に感情移入することで、「ない」ものが見えてくる。

　これが、中谷さんの「没頭」映画鑑賞法なのですね。


　★こんな方にお奨めです♪
　□フランス映画がよくわからない方。
　□大人の行動を習得したい方。
　□中谷さんの映画の観方を知りたい方。


　★別ナカ155――７つの学び

　○「映画は、100本観るより、100回観よう。」（中谷彰宏）

　○「リリー・パルマーは殴られて、『ブラボー！』と叫んだ。」（中谷彰宏）

　○「フランス映画の登場人物は、みんな大人。」（中谷彰宏）

　○「フランス映画には、説明が少ない。」（中谷彰宏）

　○「絵は、苦悩から生まれる。」（中谷彰宏）

　○「『そんな場面なかった』という観方が、正解。」（中谷彰宏）

　○「映画に、オチはいらない。」（中谷彰宏）

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　(C)しごとの自習室　2003-2020

　会話を盛り上がらせようとして、かえって寒々とさせていませんか？

　中谷さんは、つぎの２点をかたく戒めます。

　１．共通の話題を見つけようとしない。

　２．褒めない。

　「えっ！」と、意外に感じられるかもしれませんね。

　「きれいだね、いいセンスだね、かわいいねは、上から目線。

　褒める言葉は評価。僕は『僕、それ好き』と言う。」と中谷さん。

　「いい悪い」ではなく「好き（嫌い）」と表現する。

　そうすることで、同じ目線に立った会話が成り立つのです。

　いっしょに盛り上がる会話術、中谷さんから教わりました。


　★こんな方にお奨めです♪
　□「いい悪い」と評価しがちな方。
　□「好き」と言えない方。
　□いい習慣を身につけたい方。


　★別ナカ154――７つの学び

　○「近寄ろうとするから逃げられる。突き放そう。」（中谷彰宏）

　○「『共通の話題』は、面白くない。」（中谷彰宏）

　○「評価しないで、好きだと言おう。」（中谷彰宏）

　○「ルールを知れば、自由になれる。」（中谷彰宏）

　○「悪い習慣は、いい習慣で上書きしよう。」（中谷彰宏）

　○「習慣はうつる。いい集団に所属しよう。」（中谷彰宏）

　○「好きを追求すれば、教養に深まっていく。」（中谷彰宏）

　＊＊

　「月ナカ／別ナカ」コーディネーター・曽我清美


　■別冊・中谷彰宏154
　「『いいね』より『好き』と言おう。」――つかず離れずの会話術

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　◆月ナカだより　1月20日（月）

　■月刊・中谷彰宏154
　「大人がワクワクしていると、子どもは安心する。」――行列を楽しむ生き方術


　待ち時間は、マインドセットの時間。

　いつもワクワクできる、中谷流「動線」メンタル術。


　ディズニーランドのアトラクションや人気ラーメン屋さんの長い「行列」。

　「行列」と、美術館の長いアプローチやお寺の石段といった「動線」。

　この２つの共通点は、何でしょうか。

　「ディズニーランドにしても、根津美術館にしても、動線が長い。

　お茶室にしても、外露地から内露地への動線が確保されている。

　動線で心を整える。長い動線で、心をリセットできる。」

　「行列」と「動線」、それはともに「心を整える時間」だったのです。

　行列は気持ちを盛り上がるため、動線は気持ちを鎮めるため。

　「異界」に入るためには、心の準備が必要不可欠。

　「異界」に入る作法、中谷さんから教わりました。
　

　★こんな方にお奨めです♪
　□待ち時間があるとイライラする方。
　□ワクワクすることがあまりない方。
　□子育てで悩みがある方。　


　★月ナカ154――７つの学び

　○「想像力があるから、ワクワクできる。」（中谷彰宏）

　○「スピーディーは、想像力の欠如につながる。」（中谷彰宏）

　○「手は、外に出た脳。」（中谷彰宏）

　○「伽藍配置が経典。教えを表している。」（中谷彰宏）

　○「浪人生活で、人間に幅ができる。」（中谷彰宏）

　○「行列を楽しめる人は、人生を楽しめる。」（中谷彰宏）

　○「動線で、心をリセットしよう。」（中谷彰宏）

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　「好きを追求すれば、教養に深まっていく。」（中谷彰宏）


　「教養」を学習したところで、教養が身につくものではないようです。

　「入試には出なかったけど、僕は詩や和歌が好き。

　勉強の意識はない。でも、そこから学びが広がり深まっていった。

　好きを追求すれば、教養に深まっていく。」と中谷さん。

　好きな分野を徹底的に探求する。それが「教養」になるのです。

　「好き」に軸足を置いて、学びを展開していきましょう。


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　◆月ナカだより　1月19日（日）

　「好きを追求すれば、教養に深まっていく。」（中谷彰宏）

　「教養」というと、ぼんやりしたイメージでしたが、

　「好き」を極めて行ったときに得られる知識だったのですね。

　これで、安心して？「好き」に没頭できますね！

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　「習慣はうつる。いい集団に所属しよう。」（中谷彰宏）


　「友だちを選びなさい」とよく言われたものですが、

　中谷さんのお話を聴いて、その意味がわかりました。

　「進学校は、本を読むのが当たり前。習慣になっている。

　でも、第２グループの学校ではそうじゃない。

　本を読むことを、苦痛に感じてしまう生徒が少なくない。

　習慣はうつる。いい集団に所属しよう。」と中谷さん。

　一流の人たちのなかに身を置くことの意味は、

　よい習慣が、当たり前のこととして身につけられることなのですね。


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　◆月ナカだより　1月18日（土）

　「習慣はうつる。いい集団に所属しよう。」（中谷彰宏）

　以前も、「当たり前を共有できるのが文化」というお話がありました。

　読書にしても、健康意識にしても、当たり前で集団ができる。

　その集団に入ることが、スムーズに成長するコツなんですね。

　でも、その集団に入るためには、まずは勉強ということですね！

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　(C)しごとの自習室　2003-2020

　「悪い習慣は、いい習慣で上書きしよう。」（中谷彰宏）


　お酒、スマホ、夜ふかし、無駄遣い。誰にでもあるのが悪習慣。

　「悪い習慣は、やめられない。夜ふかしをやめたいのなら早寝する。

　早寝すれば、夜ふかしはできない。いい習慣で上書きしよう。」

　お酒をやめたいのなら、お茶の世界を極めてみる。

　だらだらスマホをやめたいのなら、電源を切って映画を観る。

　そう、悪習慣はよい習慣で上書きすればいいのです。

　でも、いい習慣を見つけるのもひと苦労。

　そういうときは、中谷さんの行動がヒントになりますね。


　■別冊・中谷彰宏154
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　　ご記入がない場合は、「キープ」します。いつでもどうぞ！
　・ご参考：教材一覧
　　→　http://www.selfstudy.biz/nakatani/itemlist/


　◆月ナカだより　1月17日（金）

　「悪い習慣は、いい習慣で上書きしよう。」（中谷彰宏）

　だらだらスマホ、やめたかったんです。

　そこで、夜８時には電源を切る（というか充電して）、

　そのあとは見ないことにしましたら、本が読めました！

　楽しくい習慣で上書きしたいですね！

　しごとの自習室　岩部 雅美 (*^_^*)　

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